▲ 《浪浪山小妖魔》讲演了《西纪行》世界中四个无名无姓的小妖魔的故事。（片方供图）

全文共6486字，阅读约莫需要14分钟

就像取经一样，最终取到了如故没取到并不紧迫，咱们戮力按取经东谈主的轨范条目我方，在取经进程中经历了，成长了。

但当动画被东谈主看到之后，群众对你的条目也会训诫，压力也会变大，动听归动听，作念动画不是一蹴而就的事，你如故要一口一口吃饭，一步一步走路。

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文｜南边周末记者 余雅琴

南边周末实习生 吴欣璇

背负剪辑｜李慕琰

2025年8月8日，动画电影《浪浪山小妖魔》罢了了“逆袭”，这一天该片在猫眼专科版平台的总票房展望从最初的4亿多元飙升了3倍，达到了13.59亿元。

这也意味着这部电影极有可能成为2025年暑期档的票房亚军，在强烈的竞争中成为一匹自若的黑马。

某种意旨上，《浪浪山小妖魔》讲演的亦然一个“逆袭”的故事，它对于《西纪行》世界中四个无名无姓的小妖魔如何升级打怪，罢了自我。但以成果论来说，他们又过于弱小，似乎什么都莫得改动……

小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精和猩猩怪，四个听上去就不太锐利的小妖魔，因为各自的原因决定“假装”唐僧师徒去西天取经，一齐上他们经历了好多啼笑皆非的故事，也一步步坚强了以“取经东谈主”轨范条目我方的信念。

电影起因于动画短片集《中国奇谭》的第一集《小妖魔的夏天》，《浪浪山小妖魔》由短片的原班主创团队打造，是《中国奇谭》系列的第一部笑剧动画电影长片。

故道理的是，《浪浪山小妖魔》并非《小妖魔的夏天》的扩写，而有点像是“浪浪山天地”的平行故事。尽管主角都是小猪妖，但他的遭逢却很不同，短片里的小猪妖一心想要走出“浪浪山”，但受制于我方只是大王洞的一个底层打工东谈主；但长片中的小猪妖不但勇敢地走了出去，还赢得了友谊和成长。

担任导演和编剧的於水告诉南边周末记者，这两个故事原来即是吞并时候构想的，他但愿不错书写不被东谈主看见的，不被经典《西纪行》记载的，无名无姓的畴前妖魔的故事。

除此除外，由于上海好意思术电影制片厂（以下简称上好意思影）是电影的出品方之一，《浪浪山小妖魔》亦然一部颇有怀旧情感的作品。监制、艺术总监陈廖宇说，电影植入了一些“致意”桥段，比如太阳下山的情节使用了《三个头陀》中的雷同手法，以及黄眉怪被击败后，弥勒佛给出了两件发光的法宝，这是致意《哪吒闹海》里莲花发出的光。

看过这部电影的东谈主都会难忘公鸡画师给小妖魔绘图唐僧师徒画像的名款式，画师画了无数个版块，其中有好几个版块都是上好意思影不同期代经典《西纪行》的形象，但每一版小妖魔都动怒足，终末遴荐了最轮廓的版块。这样作念是为了唤起不雅众的童年追忆，全部回首经典的形象，同期也但愿成就不雅众的认可感，这一幕些许让东谈主猜度责任进程中遇到的“甲方”。

但陈廖宇但愿不单是是“打工东谈主”会对这部电影有所共识，他认为不同配景的东谈主都不错在其中看到我方，“事实上，这部电影不错说关乎现代东谈主宽绰的状态。”他对南边周末记者说。

2025年7月的终末一天，《浪浪山小妖魔》的导演、编剧於水和监制、艺术总监陈廖宇接管了南边周末记者的专访。

导演於水和监制陈廖宇。（片方供图）

1 

在《西纪行》的流弊里填补故事

南边周末：《浪浪山小妖魔》的故事和短片《小妖魔的夏天》之间造成了一个对于浪浪山的“平行天地”，小猪妖有了不同的东谈主生遴荐，这样设计的主张是什么？

陈廖宇：在作念《中国奇谭》短片的时候，咱们都认为这个故事在设定、故事线和东谈主物塑造上有很大的发展空间和后劲。

制片东谈主崔威就提议导演在作念短片的同期也开动构想长片的故事，是以导演基本上是同步完成了两个作品的脚本创作。这亦然为什么影片既不是前传和后传的相关，也不是短片故事的扩写，他们是平行创作的两个故事，不异着眼于常人物的行运，但领有各自孤立的故事线。

於水：短片里的小猪妖是大王洞底层的打工东谈主，长片里他是野生的小妖魔，一直想要参加大王洞，但连进大王洞的经历都莫得。是以在长片中，他可能会更主动，一直有一种危急感，需要时刻想考营生的问题，因此才会想要和三个同伴去西天取经。相较于短片里的小猪妖，他莫得那么蒙头转向，筹划感更强。

南边周末：咫尺的这个故事是若何被构想出来的？

於水：咱们当初设计了两条旅途，第一条是成功把短片扩写，因为原有的剧作结构其实也符合长片，它讲的是孙悟空来大王洞之前，洞内的一些思潮腾涌，聚焦大环境下常人物的生活情景。但嗅觉这样的改编和短片比较雷同，不雅众如故但愿看到更新的东西，是以咱们就推翻了原有的故事线，另起了新故事线。

设计小猪妖一排假扮唐僧师徒去西天取经的情节，泉源于《西纪行》中小雷音寺的黄眉怪想要吃掉唐僧后，假扮唐僧师徒去西天取经。这个情节对咱们启发很大，蛮符合放在小猪妖身上。黄眉怪作念这件事比较合理，但身处底层的小妖魔们懵懵懂懂，却想去作念这件非分之想的事，这自身就能构建一些笑剧空间，也就成了故事的雏形。

南边周末：为什么会猜度用《西纪行》中的支线发展一个故事？

於水：最开动的短片是一个对于“中国妖魔”的半命题作文，《西纪行》是最典型的妖魔文本之一。咱们从前看《西纪行》都是从四个主角的视角动身，不常从妖魔的视角来看世界。这个视角挺新的，亦然咱们一直想抒发的东西。

咱们很容易对许多事情抱握刻板印象，认为妖魔一定是恣虐的，但其实并不一定如斯。严格来说，孙悟空亦然妖魔，但他仍然不错带来正义。那些站在他对立面的妖魔们，就一定是坏的吗？他们有责任的麻烦吗？有家庭吗，有烦隐衷吗？这些小妖魔亦然历历如绘的，咱们就决定以他们为主角写“西游”世界里的原创故事。

小猪妖的故事以至不算是《西纪行》的支线，这个东谈主物在经典文本里并不存在。咱们想在不改动经典文本叙事线的前提下，再找流弊写一个小小的故事。赶走你会发现，小猪妖的冒险其实并莫得影响大局，孙悟空来到小雷音寺时好像什么事情都没发生过一样——事实上在前一刻，依然有一段驰魂宕魄的故事发生了，然则正传里的东谈主看不到，或者说孙悟空也莫得看到，这就有一种戏谑的嗅觉。

陈廖宇：咱们的故事不是《西纪行》的新编或者改写，我更情愿把它叫作补写。咱们写了原作家莫得写过的东谈主物，在原作的时空流弊里填补了这个故事，尽可能作念到不影响原作的剧情和东谈主物。

《浪浪山小妖魔》剧照。（片方供图）

2 

“每个东谈主都有我方的浪浪山”

南边周末：电影的英文名是“Nobody”，不错翻译成“无名之辈”，这是出于什么筹议？

於水：“Nobody”即是“常人物”的道理。小妖魔们在《西纪行》的原著里基本被一笔带过，出场时从来都是“大王”，他们提到别的妖魔的时候，都会说“小的们……如如何何”，小妖魔们就被“小的们”代替了，是无名无姓的一帮东谈主，“Nobody”翻译成“小的们”也挺好的。

陈廖宇：对，咱们最初筹议片名曾经想过用“小的们”。这群小妖魔被看作是器用东谈主，从来莫得被书写过，咱们就想写这样的东谈主。

南边周末：设计几个主要变装的形象时是若何筹议的？

於水：主角是小猪妖，但他不是一般的猪，他不像猪八戒，猪八戒莫得獠牙，他有两根獠牙。小猪妖比猪八戒更野少许，是个在传统动画片中不常出现的变装。

其他几位就更是了，黄鼠狼、蛤蟆和猩猩都是动物界里比较边缘的变装。他们一个个看起来啥都不是，咱们就让他们成为主角。

南边周末：在你们的设定里，老虎、狼之类比较锐利的动物处于妖魔权利体系的表层，底层是一些咱们不太照拂的动物，这是成心志的吗？

於水：妖魔们常被咱们冷漠，莫得具体的生活和面庞。咱们平时看到的妖魔都是为非违规的，但在这部电影里他们也抵御在生活的逆境中，碰到东谈主类的时候都迥殊卑微。

在日常生活中，咱们也很容易把东谈主标签化和标志化。比如咱们传闻一个东谈主是坏东谈主，但如若他是你的表弟，你就会说他可能不是群众联想的那样，因为这时候他对于你不是一个标志，你了解他具体的生活。

电影亦然如斯，小猪妖就像是你我的表弟，当咱们看到他具体的生活时，就很难把他简便地料定为为非违规的妖魔。小妖魔们冒充唐僧师徒去西天取经，也并不一定是骗子干赖事，他们以至一直以取经东谈主的轨范自我条目。

我但愿群众借小猪妖看到生活中每一个具体的东谈主，他们不竣工，他们就和你我一样。

南边周末：最初在短片《小妖魔的夏天》中就让好多不雅众代入了畴前“打工东谈主”的视角，纷繁在网上说想要逃离“浪浪山”，你们在创作的时候想过这种代入吗？

於水：在创作时我莫得刻意地强调“打工东谈主”的倡导，直到分镜作念出来后，才认为这即是现代职场东谈主的生活，我才意志到群众照实在这方面共情了。现代东谈主在任场中遇到的坚苦是宽绰的坚苦，但在家庭、学校等各个环境中可能都有雷同的逆境。群众都濒临逆境，都容易迷濛，咱们想通过片子给群众一个出口，望望小妖魔们在濒临逆境时，会作念出怎样的东谈主生谈路的抉择。

陈廖宇：身处职场的东谈主，竟然会对作品中“职场”故事有共识，但另外一些身份的东谈主也一定会有各自的共识点。比如父母会在其中看到亲子相关；目田办事者也会看到自我谋害的可能性……事实上，这部电影不错说关乎的是现代东谈主宽绰的状态。

南边周末：有网友评述，“每个东谈主都有我方的浪浪山”，你们是若何瓦解“浪浪山”这个意想的？

於水：不识庐山真面，只缘身在此山中。偶而，你可能也分不清我方是在山里如故山外，你以为我方走出了一座“浪浪山”，然则又会身处另外一座更大的“浪浪山”里头。这部电影其实莫得给不雅众“是否走出浪浪山”的谜底，但咱们笃定有一种走出的精神。

就像取经一样，最终取到了如故没取到并不紧迫，咱们戮力按取经东谈主的轨范条目我方，在取经进程中经历了，成长了，也许咱们想走出“浪浪山”，但终末莫得走出，咱们乐在山中，也未始不成。走出了，也有另一种适意，那也很好。

南边周末：影片的终末，小妖魔们都被打回原形，互相相忘于江湖，这个赶走让东谈主感到常人物起义很难，追求梦想也很难，你们如何看待这个结局？

於水：竟然如斯，试验生活中即是这样。小时候，咱们的期望是当科学家，但渐渐长大以后，你会发现生活是个渐渐被“锤”的进程，终末可能变得越来越求实。

就像小猪妖他们一样，每个东谈主都有一个贞洁的期望，固然不一定罢了，然则进程远比成果更紧迫。天然，这个筹划得合理，像小妖魔取经一样，一开动他们的筹划好像不着角落，但终末这个筹划不再是去西天取经，而是有了我方的丧祭不雅和价值不雅。东谈主的成长即是这样，通过不停诊治我方的预期，最终去了一开动我方都没猜度的场地，这个进程才是最紧迫的。

陈廖宇：当咱们看到修都了多年的小妖魔终末被打回原形的时候会比较唏嘘，认为他们的修都顿然了。但一定进程上，这是站在功利主义和实用主义的角度来评判他东谈主。影片中有一个很紧迫的细节，当小妖魔们被打回原形时，他们的追忆也被抹除了，以至互相不瓦解了。那只小野猪可能亦然一只抖擞的小猪了，他不会想着我方是一只武功全废的小猪妖，背面还存在无穷的可能。

在看似悲不雅的结局中，还有另一种联想空间。在影片赶走，当小野猪用一对活泼簇新的眼睛看竟然的唐僧师徒四东谈主走过期，看到的不一定是哀痛和失意，他反而像一个活泼的小孩再行开动看世界。

片中不错看到中国传统好意思学在动画中的创意化呈现。（片方供图）

3 

不要让传统和经典成为经管

南边周末：连年来，中国动画产业的发展群众有目共睹，然则你们在学习动画的时候还不是这样，你们是如何和动画结缘的？

陈廖宇：我是1990年参加北京电影学院学动画专科的，我本东谈主比较荣幸，是那时宇宙仅有的少数在电影学院学动画的本科生之一。

咱们接管的素质恰是来自上好意思影的前辈，比如咱们的专科敦朴钱运达敦朴是《草原骁雄密斯妹》的导演，亦然《天书奇谭》的导演之一。咱们这一批东谈主就算其后有了新不雅念和新期间，但还一直带着上好意思影的基因进行动画创作。

於水：我童年是看动画片长大的，咱们阿谁年代赶上许多外洋动画片引进。因此我童年追忆深切的动画片既包括优秀的国产动画片，也包括了《圣斗士星矢》《贤慧的一休》《花仙子》《狮子王》《玩物总动员》等等列国的作品，这些动画共同塑造我的世界不雅和价值不雅。

我小时候迥殊可爱动画，一直放不下这个念想，哪怕是其后家长和敦朴让我学了好像保证责任的专科，我最终如故遴荐了动画，改动了我的一世。

陈廖宇：他（於水）是咱们北京电影学院动画专科的第一届谋划生。他本科不是学动画，而是学理科的。但这个旅途和取经一样，任何走过的路都不会白走。群众在於水导演的故事中能看出很严实的逻辑，名义上幽默可笑，但仔细想想情节丝丝入扣，迥殊严实。

南边周末：你们在动画行业的低谷期有过迷濛吗？

於水：在《大圣归来》之前，宽绰对中国动画行业远景比较悲不雅。那时中国动画很难自力餬口，简直莫得出现能竟然奉养我方的公司。直到《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》以及《大圣归来》的出现，让咱们才看到了另一种可能——成年东谈主是不错参加电影院看动画的，动画亦然不错罢了盈利的。

我曾经经在收罗上创作了一些动画短片，以此寻找我方的不雅众，其后商场渐渐变好，咱们才有了生活的空间，固然一度迷濛，还好坚握了下来。

陈廖宇：我可能稍有不同。我是一个可爱更动和改动的东谈主，想作念跟别东谈主不一样的东西。从上学的第一天开动，就从来莫得怀疑和迷濛过我方的遴荐。我上学的时候全班只须八个东谈主，从1994年毕业起，咱们八个东谈主莫得一个转业的。北京电影学院的历史上天然出过各式种种锐利的东谈主，然则像咱们班这个记录，也丧祭常值得一说的。

任何一个行业都会有低谷，都会有岑岭，只须在这个行业里头待的时候够长，这些东西都势必会经历。东谈主各有遴荐，以不变应万变，技艺在行业里有契机迎来各式变化。

南边周末：这部电影是从《中国奇谭》系列发展而来的，咱们在其中不错看到中国传统好意思学在动画中的创意化呈现。你们怎样看待传统好意思学体式和动画的相连？

陈廖宇：传统更容易被群众记着和识别。其实，在《中国奇谭》里除了《小妖魔的夏天》和《鹅鹅鹅》，也有《玉兔》这样很科幻的定格动画。群众谈到《中国奇谭》很容易空猜度传统，但我更情愿把咱们的创作形色为“根植于原土生活”。

传统不是咱们标榜我方的标志，传统就像是先辈留住的金钱，金钱是需要用的，而不是用来自满的，咱们需要把金钱鬈曲为当下更成心旨的事物，为期间精神和咱们的生活办事。我的作风经久是让传统为我所用，而不是被其所困。

南边周末：这部电影也有上好意思影的参与，你们是如何秉承和推崇上好意思影资源的？

陈廖宇：对于上好意思影，咱们学习和秉承的更多是前辈们的探索精神和他们对中华传统文化的怜爱。咱们老说前辈前辈，但事实向前辈们在创造那些经典作品的时候也很年青，有的东谈主可能比咱们咫尺还年青，他们作念的事亦然在不停地探索和更动。咱们要作念的亦然如斯，而不是重叠他们给出的谜底。不雅众的需乞降审好意思以及期间都在变化，不要让传统和经典成为经管。

4 

作念动画不是一蹴而就的事

南边周末：本年中国电影的全体票房似乎处在相对低谷的时候，然则《哪吒2》一骑绝尘，创造了迥殊惊东谈主的票房古迹，你们若何看待这个表象？这对于中国动画行业来说意味着什么？

陈廖宇：看待事物要偶而候的维度，咱们今天可能很难对一件事下论断，要比及五年或十年后再来看。作为一个动画东谈主，我要感谢《喜羊羊与灰太狼》的导演和创作家，因为在此之前，动画电影在电影行业里是边缘化的。

当《哪吒2》出来之后，动画电影和动画导演很猛进程上是被群众看见的，咱们作为动画东谈主天然会认为是件功德。但当动画被东谈主看到之后，群众对你的条目也会训诫，压力也会变大，动听归动听，作念动画不是一蹴而就的事，你如故要一口一口吃饭，一步一步走路。

南边周末：比拟于真东谈主电影，你们认为动画电影的上风是什么？

陈廖宇：其实更多时候只是残障，咱们的创作周期太慢了。但咱们有我方的特质：动画的联想空间更大，有更多抒发和创作的空间。

相连当下的数字期间来说，真东谈主实拍电影和动画电影依然快分不清了，实拍电影里包含了大宗的殊效。在将来两者的规模可能会愈加无极，咱们都在用现存的期间妙技去作念排场的作品。

南边周末：AI 期间对动画会有冲击吗？

陈廖宇：AI有一个特质，即是咱们最佳不要去展望它，哪怕就在两年前，咱们笃建都联想不到AI期间依然发展到今天这个进程。但咱们莫得根由去发怵它，而是应该去欢迎它。等闲会有东谈主问我是否惦记动画这个专科被AI替代掉，我每次都会回复我每天都盼着它替代咱们。

咱们不要抹杀这种所谓的替代，亘古亘今东谈主类的好多办事都被替代了，这即是东谈主类的越过，然则东谈主类自身以及东谈主类的想想是不会被替代的。

画动画很繁重，责任迥殊混乱，我但愿有一天AI代替我，无谓再画了——但这不代表咱们莫得更紧迫的责任要作念，咱们还要去联想，去创造，AI让咱们好像愈加放开当作，去创造更大的可能性。AI不错是对脑力的加握，好像匡助咱们联想和创造。

於水：AI从逻辑上是基于大宗的数据和贵寓汇总出的共性的东西，而东谈主类的个性化抒发是会永恒存在，并当先于AI的。

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